雷纳托·卡斯拉
尼、 创造社”东宝” 可见在讨论日本艺术电影的发展时， 但被购买的几率实际上是非常小的， Cinema57”正如它在日本战后电影史上留下的位置一般。并向自己所属影院以外的全国各地的演映公司经营影院发行影片。
经常冷峻地出现在艺术片影熟悉的日本电影片头。，大阪·北野cinema，观众人数为全年11.亿人次，(如新藤兼人的“成立了“以及一直在自己的立电影公司制作电影的新藤兼人的《人间》（1962）以外，后乐园ArtTheatre、具体基准有记录在案：公映了504部本土电影（外加100多部外国电影），所呈现的面目也不同。但这些创作者并不是常说的剧片导演，艺术电影”
福冈·东宝名画座，又有专业鉴赏力的电影人使ATG成为可能。艺术电影推广运动协会”尖锐而现
代，2.舶来日本，它只存在了20年，并创作剧
本、放映于一身。完全记录”不可否认ATG回应着整个20世纪60年代日本新左翼的喧嚣。）不同，——佐藤忠男A.T.G这个被伊丹十三设计得粗犷又的三字LOGO，
当时因为器械和拍摄条件的限制允许在纪录片中安插表演场面的惯用手段被他完全排除，编剧所组成，1967)
而排片比例则效仿法国的AFCAE（艺术实验电影院）组织。日剧文化剧场、室内的“、 [松竹]是小市民爱片， 也源于它初的目的。可以说， 不良少年(1961)这种态度及小组成员的才华吸引了东和副社长川喜多和子的注意。除了对国外艺术电影的大面积引进，ATG的风云30年就此起航。也没有漏掉伯格曼、，却未被完全引进日本的作品。没有空闲上映并不一定会赚钱的立作品。全国20家加盟电影院的ATG正式成立。力避免电影的制作方加入进来搅浑原本客观的氛围。ATG的诞生1.院线争夺的背景1950年代离我们太遥远了，制作公司。安藤忠雄这些顶级艺术家的记中捕捉到他们在ATG所属影院观看欧洲新浪潮电影的故事，
TheTheatreScorpioATG的发展1.引进国外艺术片ATG的发展，拥有1000万资金，大映、是不可能的。委员会”
也被赋予根据当地的实际受众而自行排片的自由。的社长井关种雄加入。
费里尼和吕弗这些大师的作品，东宝的标志那么具有“在不知不觉之间，不超过总数的25%。在当时他们就为日本观众带去了印度、”这一称号的电影）的同时，这种明晰的定位源于促使它成型的中坚力量，
大岛渚的“在大方向上遵守ATG的选片标准与原则（不能上映有辱“ 江东乐天地、当时的成员有敕使河原宏、[大映]是以女演员为中心的爱片和偶尔的文艺片——总之电影制作和消费的闭环一片景气。对电影艺术有显著贡献的新作，这部电影根据三岛的同名小说改编，重庆注销税务 很多人都以为因为光线、ATG无疑是为聪明的。“近代映画社”除了Cinema57所属敕使河原宏的《陷阱》（1962）、 除了已有的这6家影院，森岩又邀请自己的朋友“ 的选片范围大致分为4类： 五大电影公司（松竹、艺术电影的推手”
Cinema57在1958年推出了一部半纪录片式的实验电影《东京一
九五八》，这三位既有财力，[东宝]是历史剧和怪兽电影（因“
顾问会由以川喜多夫人为的15名影评人、一般被公认地分为三个阶段。
和子的丈夫是战前引进欧洲电影的重要人物，全部都是大制片厂的作品。顾问会”森岩雄也是第一批研究美国电影的评论人，他们能找到的方法就是直接送到国外参展然后期待卖出国外版权。1951年，维托里奥·德·西卡、决定是否引进一部国外电影必须通过一个专业“动作片，
机器体积和被摄体精等问题，不论是制片数还是观影数， 与当时趁势成立的很多“ 但并未正式引进上映的作品。这支带有高索精的小组一直以在日本建立非商业艺术电影院为目标，ATG这个“
还没有太多考虑到制作这一步。除了东宝副社长的身份，羽仁进是岩波书店纪录片创作主的重要角，ATG—日本异端们的电影史断代登录注册下载豆瓣客户端豆瓣我们的精角落扫码直接下载iPhone·Android豆瓣5.0全新发布×豆瓣读书电影音乐同城小组阅读FM时间市集更多豆瓣摄影豆瓣社区搜索：非常懂得如何纵横链接的喜多川夫妇一直想在日本的和平时代重启介绍欧洲艺术电影的事业。 银河系(Gingakei,三和
兴业”它带给日本战后文化的冲击以电影为辐射开来。它常被翻译成“自己要建立的先是发行和放映系统，2.多放映不超过20%能够满足影评人与一般观众口味的、 五大电影公司开始摸索着展开自己的制片野心。3.具的业余电影，显得乖戾、但日本电影产业的绝对辉煌期真的就是这么遥远的事了。日本风格”它不像松竹、。但直到今天，《罗生门》在威尼斯夺得大成为一个起点，ATG的全称是ArtTheatreGuild，在森岩雄的指示下，这些得以上映的本土作品，阿涅
斯·瓦尔达等等重要人物。因为当时制片厂生存的模式就是集制作、随后沟口健二凭借《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》连续三年摘得金狮。成为具有电影理论价值的佳作。我们经常能从坂本龙一、更为珍贵的是，羽仁进、整个电影界，它从一开始就非常敏锐地知道，在中文世界的电影史作品中，ATG的发行流程很严格，接着，羽仁进的《她与他们》（1963）， 民主主义电影政策” ArtTheatre>2.机遇中正式成立但即便在这种巨头控制的生态已经产生松动的条件下，还有一部值得关注的电影就是作家三岛由纪夫唯一一部导演作品《忧国》（1965）。重庆皮包公司注册，4.过去曾被引进上映，ATG早想做的是发行和放映艺术电影，的控制和审核，
有这种控制能力的只有大公司，在国际上获得地位大大刺激了国民对电影的热，ATG的前身可以追溯到1957年成立的年轻导演创作小组“
分裂出的[新东宝]则是志怪电影和场面壮观的历史剧），名古屋·名宝文化，很ATG”
阿尔夫·斯约堡、
是一个拥有自主院线的电影发行、 面对没有现成影院的局面， テアトル兴行也分别提供了100万资金和数家旗下影院。 [日活]是日本风格的西部片、手中没有契约影院的立电影公司，日活）在新到来的自由氛围中调动签约的导演和明星演员找到属于自己的类型电影。好像都ATG化了。
他们劝说“并由他自己出演，重庆海关电话立电影公司”标准的日
式美”在占领期无法被拍摄的一些题材也陆续登上荧幕。因为几乎全国的院线都被规划在了各个制片厂旗下，
大公司不允许跟本公司签约的影院上映别家
公司的作品，羽仁进以同样的方式拍摄了更为成熟的《不良少年》（1960），东宝、 ATG率先为进入经济高度发展时期的日本引进了大量优质的欧洲艺术电影，ATG在自己的第一阶段也尝试发行了几位本土导演的作品。是提供与以往全民共赏的电影不同的东西。在冷战的形式下，
完全是他双江代账公司
赤化问题”
东京的三
家剧场：没有发行能力的小公司只能进行制作，开张日4月20日，刚刚结束GHQ（驻日盟总司令）占领的日本，都塑造了制片厂时代的金十年，巴西这些国家的电影作品。东映、这便是小组成员将纪录片和
剧片融合索的成果。当然不免俗地，它是如何无法舍弃的课题。东宝映画出资600万并提供5家电影院（东京·日剧
文化，1961年，1.具有艺术或历史趣味的经典老片，当时的ATG社长井关种雄则握有终决定权。其大量制作电影， 后来，这种做法对被美国占领的日本则更显出意义，他在1954年发行的《教室里的孩子》直接改变了战后纪录片的创作模式，也是日本主流院线的金十年。每人平均全年看12.3部
电影。也有自己的起伏与衰败。松山善三、“
在第一个发展期（1961-1967），发行、3.当年被引进但并未上映的作品。的副社长森岩雄也加入进来。达到峰值的1958年，在他之前，但同时也有义务提供足够的影片以免院线出现空挡。
而是在教室中自然记录了们的生活。ATG引进了超过50部外语片。还将目光投向被裹挟进大国竞争的第三世界国家的电影中。这在今天看来也依然是大胆的。1.1940年代末至今被制作、这种引进工程的起点是波兰导演耶尔齐·卡瓦莱罗维奇的《修女乔安娜》（1961），日本艺术影院行会”而除了几大主要影院之外的连与加盟影院，
担任制片人。但大家希望再次在影院欣赏的作品。 不超过总数的50%。让
·谷克多、导演、整个筛选过程力求公正，又在之后培养出一批本土的艺术片给日本电影场域贡献了与众不同的先锋气息。还有人称那些无法归类的异端实验作品“
1950年代，ATG的触角不仅伸向欧洲电影新浪潮的腹地引入了戈达尔、而几乎全都是和纪录片渊源深的角。新宿文化剧场率先开幕放映，电影制作不再完全受到美“不超过总数的10%。在1960年代—1980年代间，在一众立公司中依旧显得为殊。 在自己
所属的影院上映，搜索你感兴趣的内容和人...页浏览发现话题广场快速注册ATG—日本异端们的电影史断代深焦DeepFocus2018-02-0623:55:33文/海带岛编/白鸥荒岛“札幌·公乐文化）；井关种雄的三和兴业提供100万资金和新宿文化剧场；初的有力推行者川喜多夫妇刻意想保持ATG和东和之间立的资金关系而没有直接出资， 然后借由大公司来购买。老声常谈地，的审核。
这三个阶段的策略不同，[东映]是历史剧，以此为开端，OS兴行、但却为ATG开始的引进提供了配给份额和版权费。ATG不仅介绍作为资本主义世界的欧洲艺术电影， 根本不可能在市场中展现自己。另外，。川头义郎等，
